Publicado el
Categoría
Los medios en la pintura al óleo
Como os he explicado en el post de introducción (Acceso al post) : «cualquier sustancia que técnicamente sea apropiada para incorporarla al óleo y que modifique sus densidades o prestaciones podría denominarse medio. Y aquí están incluidos aguarrases, aceites, resinas, barnices, etc.«
Esta es la primera parte que os describe algunos de los productos que se pueden usar como disolventes, diluyentes o médiums de forma individual, sin realizar mezclas más complejas. Esos cócteles de sustancias se describirán en un post complementario que estoy acabando de editar.
- Los medios en la pintura al óleo
- Aguarrases en la pintura al óleo
- Aceites en la pintura al óleo
- Resinas alquídicas en la pintura al óleo
- Productos específicos de aceleración del secado
Aguarrases en la pintura al óleo
- Esencia de trementina o aguarrás vegetal .
- En América las principales especies de las que se extrae la resina son el pino amarillo, Pinus Palustris, y el pino del incienso, Pinus caribaea. En Europa se obtiene del pino marítimo, Pinus pinaster. (Sustancia conocida como trementina de Burdeos).
- Sustancia muy volátil y con fuerte olor a bosque de pinos.
- Mezclado con la pintura estira y acelera el secado. Solamente la recomiendo en la capa inicial de manchado. Si la usamos para pintar capas superiores corremos el riesgo de que levantemos las inferiores y que craquele la obra con el tiempo.
- White Spirit o aguarrás mineral.
- Se trata de una mezcla de hidrocarburos alifáticos (derivados del petróleo).
- Sustancia más volátil y menos olorosa que la esencia de trementina (olor químico artificial).
- Su uso y recomendación es idéntico que con el aguarrás vegetal.
- Aguarrás sin olor
- White Spirit destilado.
- Sustancia con un destilado para eliminar los agentes olorosos pero con algunos de los vapores igualmente tóxicos del resto de aguarrases. Existen productos con un fino olor a limón.
- Sus prestaciones son semejantes a los anteriores productos. Algunas marcas lo ofrecen con una evaporación más lenta.
- Recomiendo la medida intermedia de 250ml. para quienes pinten de forma intermitente.
Existen otras variedades de aguarrás como el aguarrás de Quíos, el de Venecia, el de Estrasburgo, etc. aunque es el aguarrás común, el de mayor producción y distribución en el comercio internacional.
Aceites en la pintura al óleo
La descripción de las características y cualidades de cada tipo de aceite es generalista. Cada fabricante ofrece productos más o menos refinados, o de poder secativo.
- Aceite de lino (purificado, aclarado, etc.)
- Es, quizás, el de secado más rápido.
- Tiene tendencia a amarillear en los tonos más claros, pero bastante imperceptible.
- Es el más brillante de los aceites.
- Muy resistente.
El aceite de lino de Winsor@Newton es de excelente calidad. A pesar de su pequeña capacidad cunde mucho, pues se acostumbra a añadir solamente gotas a nuestras mezclas. Existen otros formatos superiores.
- Aceite de cártamo o alazor
- Seca un poco más lento que el aceite de lino y que el aceite de nueces.
- Amarillea menos que el aceite de lino.
- Es menos brillante que el aceite de lino.
- Es menos resistente que el aceite de lino.
- Aceite de nueces (purificado, espesado, etc.)
- Tiempo de secado moderado, entre el aceite de lino y el de cártamo.
- Amarillea menos que el aceite de lino.
- De brillo moderado.
- Resistente, pero menos que el aceite de lino.
- Aceite de amapola o adormidera
- Muy lento, de los aceite más lentos en secar.
- No amarillea, lo cual es ideal para veladuras muy limpias o para colores claros.
- Es el aceite que tiene un acabado más mate.
- Menos resistente que el aceite de lino.
Resinas alquídicas en la pintura al óleo
Son resinas sintéticas, un poliéster complejo modificado. Fueron desarrolladas en la década de 1920 y su uso por partes de artistas y pintores ha posibilitado a la industria proveer de una gran gama de productos con cualidades diferenciadas. Hay que dejarlo secar totalmente para barnizarlo y con cuidado, pues puede «arrastrarse» y echar a perder la obra.
- Medio alquídico o Liquin
- Aumenta la fluidez y transparencia.
- Acelera el tiempo de secado del óleo.
- Pasta alquídica para impasto
- Aumenta el volumen perdiendo saturación de color.
- Ideal para impastos sin ceras.
Este producto es de excelente calidad. Espesa bien los colores. El suministrador es de total confianza.
Hay más resinas alquídicas con otras propiedades que evitan que el artista incorpore y mezcle otros productos como aceites, aguarrases, etc.
Una marca inglesa, en concreto, dispone de otras variedades como una para pinceladas finas y otra antigoteo (una pasta menos densa y que se vuelve más fluida con la presión del pincel).
Productos específicos de aceleración del secado
Son productos o aditivos químicos que favorecen la transformación de la fase líquida a la sólida de la pintura al óleo que aceleran el secado de la pintura al óleo.
Han de usarse en mínimas cantidades (gotas) sin superar las indicaciones del fabricante. Tienen el riesgo de craquelar la pintura o, en función de su composición, que se vuelvan algo azuladas.
A quien le pueda interesar existe un estudio bien documentado sobre el uso y ensayos de envejecimiento de estos secativos en este link.
- Secativo de cobalto
- Su formula contiene el metal de cobalto.
- Potente poder de secado con pocas cantidades y que mejora la durabilidad y resistencia de las capas de pintura.
- Algunas marcas no garantizan que algunos colores claros no se azulen o que se oscurezcan ligeramente con el paso del tiempo.
- Secativo de Courtrai
- En alguna marca está formulado con una potente mezcla de sales de calcio y circonio.
- Algunas de ellas garantizan un excelente secado incluso en capas profundas y sin afectar los colores. Para ello hay que leer bien sus indicaciones y apelar también a nuestra experiencia o de otros colegas con información fidedigna de primera mano.
A lo largo de la historia y en diferentes tratados ha sido mencionado el uso de secativos, como el minio, verdigrís, vidrio molido, piedra pómez, huesos calcinados o sulfato de zinc. Estas sustancias se añadían a otros pigmentos con menor poder secativo para acelerar el proceso de secado. Los secativos con base de Pb (plomo) fueron los más utilizados hasta finales del siglo XIX, dando paso a continuación
a las combinaciones de metales.
En el último tercio del siglo XIX se popularizó el uso del secativo que apareció como un producto específico en los catálogos de los comerciantes de colores. Los productos más populares a finales de siglo fueron el Siccatif de Courtrai y el Siccatif de Harlem.
Los secativos de Harlem y Courtrai ya aparecen mencionados en documentos comerciales de Roberson en 1858 y el secativo de Harlem aparece en catálogos como el de Rowney desde 1860 y el de Reeves desde 1878, Windsor & Newton lo ofrecía en su catálogo de 1883.
Algunos estudios sitúan el uso por primera vez del secativo de
cobalto en Francia en 1852 o en Bélgica en el mismo año. En relación
a su composición, este secativo presenta un contenido aproximado de metal del 6%, formando naftenato de cobalto.
Para ver vídeos con consejos y más explicaciones os invito a conocer mi canal de YouTube «CANAL SEGUER ART», sección «Técnica de pintura al óleo»:
